法国西方伦理《解放的潘多拉》无尽线路
解放的潘多拉剧情简介
凯特(tè )琳·布(bù )雷()亚的处女()作。讲述了(le )一个14岁的少(shǎo )女如何大()胆探()索她的性()欲，整()部影片充满男女(nǚ )()性器官的(de )特写()镜(jìng )头(tóu )，在保守的70年代被法国着()名的()《费加罗报》批为()“对身体亲(qīn )密关系(xì )的公(gōng )()开展(zhǎn )示和玷污，使()女性蒙(méng )羞"而呼()吁禁演(yǎn )。因此在法国被冷冻了(le )()24年，直到2000年才得(dé )以公(gōng )开上映。这(zhè )部以第一人称叙事的电()影相()当独()特()，以(yǐ )()直接、()不矫(jiǎo )揉造作的态度()表现性(xìng )的场景()，直(zhí )面性的(de )问题，充满了自由()、前()卫()与实验电影的格调。关于(yú )导演：1949年生于法()国的凯特琳·布蕾亚，身()兼作家、导演、()演员、编剧()等多()重(chóng )()身分。她形容自己()是个(gè )“清教徒”，但这很难和她(tā )的作()品联想在一(yī )起(qǐ )。她19岁()时写()的第()一本小()说《容易相处的人》，在1968年出版的(de )时候()，被列(liè )为18岁以下禁()止购(gòu )()买的限制(zhì )级小说；她23岁参与()演出的第一()部电影()，是(shì )意大利(lì )名导演贝(bèi )托鲁奇的经典情色电影()《巴(bā )黎最后探戈》；她(tā )()25岁(suì )时将自己的第四(sì )本小()说《气()窗》，拍成()她的第一部电(diàn )影()《爱欲解放》，由于内容()描述一个14岁的()少女如何大胆探(tàn )索她()的性欲，且(qiě )里头充满男女(nǚ )性器官的特写镜头，在保守的(de )()70年代被法国()知(zhī )名(míng )的《费加罗(luó )()报》批()为“对身体(tǐ )、亲密()关(guān )系(xì )()的()公开展示、玷()污和侮辱，使女(nǚ )性(xìng )蒙羞”而呼吁禁()演，因此在()法国被(bèi )冷冻()了24年，直到(dào )()今年才得()以公开()上()映。她一再以作品挑(tiāo )战()法国（甚至全(quán )世()界）的道德()尺度(dù )，有(yǒu )()人批评(píng )她(tā )是“假艺术之(zhī )名行***之实”，有人赞(zàn )赏她(tā )作(zuò )品里的女主角“闯进()陌生的()性()爱领(lǐng )()域，如同()导(dǎo )演本(běn )人违抗()传()统的电影（性别(bié )）界()线”。可()以肯定的是：凯(kǎi )()特琳·布蕾亚代(dài )表某种()法()国(guó )电影(yǐng )的先驱，而且()她的影()响效力正(zhèng )在持续发(fā )酵()中……凯(kǎi )特(tè )琳·布(bù )蕾()亚声称受了瑞典电影大师()伯格曼(màn )的()《冬日()之光》影响(xiǎng )，才(cái )决定(dìng )拍电(diàn )影。她的(de )处(chù )女作《爱(ài )欲(yù )解(jiě )放》拍摄(shè )()经费拮据，但这部以第(dì )一(yī )人()称(chēng )叙事的电影(yǐng )相当独特，以直接(jiē )、不矫揉(róu )造作的态度表现性的场景、面对性()的问()题()。它自由()、前卫与实验(yàn )电影(yǐng )的()格调()，与当年的(de )美国地()下电(diàn )影极()度相近。十年后，她(tā )的(de )电影《少女()36》又再度受到大(dà )众瞩目，它不仅被《纽约时报》誉()为(wéi )“法()国的()《洛丽塔()》”，洛杉矶时(shí )报更(gèng )形容它是“少数对(duì )性()有如此吸引()人地()诚实探讨的电影，笔触()如此新鲜又(yòu )尖锐。”然(rán )而(ér )她的作(zuò )品(pǐn )并非()企图(tú )藉对性器官和()性行为(wéi )()直接地()描()绘来挑起()观(guān )()者的性欲，而是对人们的性态()度作(zuò )心(xīn )理()分析上和形而上(shàng )的(de )申论。因此她也正大()光明地(dì )被视为(wéi )和萨德、西蒙娜()·()波芙娃、波琳()·雷雅吉（《O娘的故事》）、乔()治·()巴塔(tǎ )耶、福(fú )柯等法国文(wén )化界“败德”传统()并()列同侪，并(bìng )与(yǔ )()日本导演大岛渚()的《感官世界(jiè )》和贝托鲁(lǔ )奇的《巴黎最后探戈》遥相呼应(yīng )()。不仅如此，她的(de )()才()华()并非只(zhī )有在非主()流()的情色前()卫电影领域受到()瞩目。她(tā )曾和意大(dà )利(lì )国宝级(jí )导演费里(lǐ )尼共同编写他的电(diàn )影《船续前行》的(de )剧()本(běn )；()而她的()小()说《警察》也(yě )曾被()戛()纳金棕()榈奖导演莫(mò )里斯·皮亚()拉（()拍(pāi )摄过《在撒旦的()阳光下》）拍()为(wéi )()同名电(diàn )影，并由法国数一数二的大明星如热拉尔·德帕迪()厄、苏菲·玛索、桑德琳()·波娜尔等人主(zhǔ )演。可()见她在艺()术界(jiè )、文化()界、()文(wén )学界、()以(yǐ )及电影界蕴()藏的深厚()影响力。那么(me )()，凯特琳·()布蕾亚又如何替()她电()影无可避免(miǎn )的()争议()性辩解？“我们活在(zài )一个(gè )强迫(pò )接受道()德的病态社()会，我企图操纵影像去刺激观众(zhòng )，让他们思考自己为(wéi )什么会有这些(xiē )（()坐立难安(ān )()的(de )）社会的(de )()制式反应()，然后(hòu )明白这些恐惧和()反()感()没什么大()不了。我()这样(yàng )说是(shì )因()为我是第一个被()这()些主题和影像(xiàng )()扰乱(luàn )的人。我(wǒ )是个清教()徒()形()的人，但你()必须()长大(dà )，并克服这些(xiē )不(bú )合(hé )逻(luó )辑(jí )的(de )()反应(yīng )()。”“我们必须改变美学()的()符(fú )码，我们可以让(ràng )排泄物(wù )和分泌()物变(biàn )的可()人而(ér )美好。道德(dé )的反()感来自美学(xué )的(de )秩序，我们必须挑战（性）器官(guān )()让我们害怕的事实。而女(nǚ )性的()阴部正如同()宇宙中(zhōng )的黑洞()。”她的最()新电影《罗曼史》推出后(hòu )，已经受(shòu )到()影()评人和()观众的肯定，使布蕾亚相信观众已能()接受她的处女()作(zuò )：“（我()的）电(diàn )()影()还是一样，只是()观(guān )众(zhòng )进()步了。现在我们要(yào )看看观()众会认(rèn )为它是***片(piàn )，还(hái )是(shì )超越影像、进入影像所激(jī )起的情感和反省。”
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